耳平高音單元
喇叭即揚(yáng)聲器或音箱(國內(nèi)用詞)，人們大都將之概括地分成兩大類別。一是座地式，一是書架式，但無論書架或 座地的，擺位的方法都差別不大。首先，書架喇叭要『坐腳架』才靚聲，這個(gè)實(shí)屬必然，但也有些座地喇叭需要坐矮架；例如B&W的801及802等便 是。至于喇叭的高度，不管需要『坐架』與否，一般而言足以聆聽者坐著時(shí)耳平高音為準(zhǔn)。然而，這不僅是喇叭的問題，座椅的高度亦需配合。舉例說：若一款二路 二單元喇叭指定要輔以27"高腳架，使用后其高音水平高度達(dá)37"的話，如閣下聆聽時(shí)所用的座椅令你坐下時(shí)耳朵的水平高度高于或低于37"，那便會影響到 正常效果，這會令到高中低頻失卻平衡。而對于初哥們來說，最顯然易見的弊處則在于；若高音單元低過耳平，音場整體會變得低矮。若高于耳平，中低音與低音會 遮蓋高音，形成低音過多而高音不足，或會有音場較高的錯(cuò)覺，但結(jié)像與定位會因低音對高音的遮蓋效應(yīng)，變得模糊。
然而，以上的并非金科玉律，仍 有許多非一般例子要視乎個(gè)別喇叭的設(shè)計(jì)來設(shè)定，好像Martin Logan、Magnepan等屏風(fēng)喇叭，又或Bose的直接/反射技術(shù)喇叭，便不能套用上述的高度設(shè)定準(zhǔn)則。此外，某些巨型座地大喇叭將高音單元放得高 高在上，例如Wilson Audio的Grand Slamm，又或像Dvnaudio Consequence將高音單元放在貼近地面者，便需根據(jù)設(shè)計(jì)者的指示下，以一個(gè)較遠(yuǎn)的『沖程』聽音距離，才能合成出平衡的全頻頻率響應(yīng)。所以，無論要 設(shè)定什么類型的喇叭都要先參閱說明書，看看有沒有廠方建議的高度指引實(shí)屬必須程序。
喇叭放第一個(gè)1/3位，聆聽椅放在第二個(gè)1/3位
當(dāng)完成了高度設(shè)定指引的要求后，接著就要處理左/右聲道兩喇叭之間，喇叭與聆聽位之間，以及喇叭跟喇叭后墻與側(cè)墻等之距離。
傳統(tǒng)的說法，無 論要在一個(gè)新地方重新設(shè)定一對喇叭，抑或換了一對新喇叭，第一步；應(yīng)將兩喇叭放在聆聽間長度的三分一之上。以本刊25尺長的大Hi-Fi房為例，喇叭要距 離喇叭的背墻8'4"(面板起計(jì))。其次，左/右聲道兩喇叭的距離，以面板中軸線作準(zhǔn)，至少6尺，這是有效呈現(xiàn)出一個(gè)立體音場的最短距離。太過接近的話， 會弄至最簡單的左/中/右定位效果也變得難以分辨。此外，兩喇叭的面板應(yīng)完全平行后墻，并各與兩側(cè)墻形成90。(直角)及離墻數(shù)尺。至于聆聽位，則應(yīng)設(shè)定 在另一個(gè)三分一之上，即喇叭與聆聽位就像兩個(gè)將聆聽間長度劃分成三等分的分界點(diǎn)。
上述的傳統(tǒng)手法，純粹就著如本刊那兩 間長方形的『理想型』Hi-Fi房，以及傳統(tǒng)式樣的喇叭而論。若遇上香港常見的不規(guī)則鉆石形客廳，又或總面積百多尺的大細(xì)邊客飯廳，又只能用半邊來玩 Hi。Fi的情況，還有若使用NHT類面板向內(nèi)側(cè)傾斜喇叭及特別要靠近后墻才靚聲的Naim Audio喇叭等，如以剛才的傳統(tǒng)手法，根本不能得到應(yīng)有的效果。因此以上及繼續(xù)下來要為初哥們提供的指引，同樣不應(yīng)以金科玉律視之，只要就著情況做到盡 量接近便是!
基本上，左右兩喇叭應(yīng)與后墻平行，即左右兩聲道喇叭與喇叭背墻的距離完全相同，而左右兩聲道喇叭亦應(yīng)跟聆聽位有著相同的距離，這 樣才可確保左右兩喇叭發(fā)出的直接聲同一時(shí)間到達(dá)聆聽位，所以左右喇叭與聆聽位理應(yīng)構(gòu)成一等邊或等腰三角形。若是等腰三角形，則兩喇叭一邊作為底邊跟聆聽 位，以構(gòu)成一銳角三角形為佳。若呈鈍角三角型的話，即一是聆聽點(diǎn)與兩喇叭的距離太接近，又或兩喇叭之間的距離太遠(yuǎn)、太寬，這兩種情況，都會很容易弄至音場 中央結(jié)像奇大。例如一獨(dú)唱者的口形，橫跨左右喇叭，更只能有極左及極右兩定位，此之為大耳筒效應(yīng)!就像透過耳筒聆聽兩聲道立體聲重播般，只有在頭顱中心的 一把人聲，以及極左極右的音樂聲，完全談不上三度空間舞臺感。所以務(wù)必先搞妥這個(gè)平行于喇叭背墻前的三角關(guān)系，否則難有正常靚聲。
調(diào)校 toe－in角度
搞妥三角關(guān)系后，然后要處理的便是Toe-in問題。設(shè)定喇叭之初，應(yīng)先作平擺。即不(*Toe-in或 Toe-out)，這個(gè)應(yīng)是不變的做法。繼而找些有一把人聲肯定在中央的錄音就好像近期大熱的“Voices”金碟，試試Track 2，聽聽Rebecca的聲音能否在中央結(jié)像，若不，則有兩個(gè)可能性，一是兩喇叭的距離太寬，那便先把喇叭向中央栘近。但，若然兩喇叭的距離不足六尺，這 樣則會是Toe-in角度的問題，我們可將兩喇叭逐少逐少向中央Toe-in，直至可營造出一個(gè)明顯的中央結(jié)像為止。同時(shí)間我們要留意音場兩側(cè)的樂器聲或 其他聲音，會否縮在兩喇叭之間，甚至縮成一團(tuán)，若出現(xiàn)這情況，則表示Toe-in得太多，令音場過份收窄，故此我們要多用兩三個(gè)不同類形的錄音作準(zhǔn)，最終 要做到音場左、中、右三部的能量盡量平均分布，若同時(shí)間音場能遠(yuǎn)遠(yuǎn)撐出兩外側(cè)，當(dāng)然更好!*(Toe-in者，即兩喇叭在差不多原地上向內(nèi)側(cè)轉(zhuǎn)動，令前障 板更面向兩喇叭之間的中線，而Toe-out則相反。)
除了Toe－in/out角度外，兩喇叭的距離亦同樣對音場左、中、右的能量平均分 布，有著根本性的影響。假若環(huán)境容許兩左右兩聲道喇叭的距離逾6尺，我們應(yīng)試試同時(shí)間將兩喇叭向外側(cè)等距地移出，看看能否拉寬音場而不影響能量的平均分 布。情況許可的話，可大膽些以尺計(jì)移出，拉到音場中央出現(xiàn)缺口才停下來。繼而再轉(zhuǎn)過來將兩喇叭拉近，直至音場再次接臺，及至平均。如是者拉寬收窄不斷反覆 試驗(yàn)，并將每次來回的幅度收窄，直至找出一個(gè)音塲最寬而能量又平衡的距離來。事實(shí)上，許多發(fā)燒友都會為求音場更寬而將左右喇叭拉得太寬，引至音場中央斷裂 而不自知，因此以上來回地拉寬修窄的程序極為重要。
然而，還有一事得注意，就是兩喇叭距離的改變跟Toe－in/out角度有著互相牽動的關(guān) 系，因此搞過任何一辦，另一辦很大機(jī)會需要再行調(diào)節(jié)，許多時(shí)更要來來回回多遍。沒法子，要靚聲便不能偷懶!
喇叭與后側(cè)墻關(guān)系
接著要講講喇叭與喇叭后墻的關(guān)系。或許很多初哥都會聽聞過，喇叭擺得越貼近后墻，低音越豐滿，越強(qiáng)勁!的確，越近則越豐越強(qiáng)勁，但初哥們切勿因追求強(qiáng)勁 而忽略平衡度，盲目地將喇叭推得太貼近后墻，這會使到低頻過份凸出，令高、中頻等被蓋過，失卻平衡度之余，那些低音還會變成只有量而無線條的混濁低音。因 此，市場除少數(shù)如Naim Audio指定要貼后墻擺外，絕大多數(shù)喇叭都應(yīng)當(dāng)與后墻保持一定的距離。至于這距離是多少，沒有一定準(zhǔn)則，要根據(jù)不同喇叭跟不同環(huán)境的配合而定，如環(huán)境許 可的話，可由背板離后墻四尺作起點(diǎn)，但以香港現(xiàn)實(shí)的居住環(huán)境來說，由近至兩尺起也得接受。然后耐心點(diǎn)重覆將它們移前或拉后，直至找出音色最平衡的一點(diǎn)。當(dāng) 然，若同時(shí)能取得立體感強(qiáng)的深度及層次感，誠然好事!
最后，還要講的是喇叭與兩側(cè)墻的關(guān)系。這個(gè)很難一概而論，只要不過于貼近便是，至少相距 兩尺吧!若有五六尺當(dāng)然更佳。此外，香港常見的以單邊客飯廳玩Hi-Fi的情況，使得一邊喇叭的兩三尺外便是墻壁之同時(shí)，另一邊卻要延展至八、九尺的飯廳 才到側(cè)墻。這也得妥協(xié)，惟有將離墻較遠(yuǎn)的那邊喇叭，試試以較大的Toe-in角度去取得多一點(diǎn)直接聲來相就，看看能否調(diào)校出比較平衡的效果。
喇叭的尺寸
測量喇叭（揚(yáng)聲器，行話“單元”）按有效振動半徑計(jì)算尺寸。即按紙盆的外沿未壓入固定膠圈的直徑算，習(xí)慣上對喇叭的口徑用英 寸。
一般人用的尺子多是公制，測量紙盆直徑后多少厘米，除以2.54（2.54厘米等于一英寸），就是英寸。
4寸喇叭:螺絲孔 對角距離是11.5厘米，相鄰孔 距8厘米，喇叭口徑是10厘米;
5寸喇叭:螺絲孔對角距離是13.5厘米，相鄰孔距9.5 厘米，口徑13厘米;
6.5寸喇叭:螺絲孔對角距離是15.5厘米，相鄰孔距11厘米，口 徑16.5厘米;
4X6寸相鄰螺絲孔 距離是12.3厘米和7.3厘米;
6X9寸相鄰螺絲孔距離分 別是16.5厘米和11厘米.